什么让 3D 室内不再像一个游戏画面
一个 3D 房间可以拥有完全正确的几何结构——每一面墙、每一件家具都在对的位置—— 却依然明显看起来像个电子游戏画面，而不是一张真实照片。这道差距的成因是具体、 可以叫出名字的，而且每一个都是材质或灯光问题，而不是建模问题。
PBR 通道，以及每一个通道究竟在做什么
基于物理的渲染用若干个独立通道来描述一个表面，要把一种材质做对， 意味着要把这些通道全部做对，而不只是最显眼的那一个。基础色是去除了 光照影响后的底色——在纯白光下这个表面应有的颜色。粗糙度控制 反射是锐利还是漫射，从镜面般清晰到完全哑光。法线贴图在不增加 真实几何结构的前提下，伪造出小尺度的表面细节——纹理、织纹、质感。 环境光遮蔽让缝隙和接触点变暗，那些地方光线本来就难以照到。 以上任何一个通道被跳过或者被拉平，即便另外三个都正确， 这个表面看起来仍然会有种说不出的不对——这些通道之间并不是互相冗余的， 每一个都在回答关于同一个表面的一个不同视觉问题。
读成「CG 感」的具体错误
粗糙度均一是最常见的单一破绽。真实表面是有变化的——一面刷了漆的墙， 表面各处光泽略有不同；一片木地板，被踩踏过的地方光泽也不会完全一致—— 一种在整个范围内只用同一个粗糙度数值的材质，无论灯光多好，都会读成合成的。
缺少倒角几乎同样常见。现实中的边缘——桌角、门框、家具的收边—— 从来都不是完全锐利的；光线绕过一个极小的圆角时，会在那里留下一道细细的高光。 渲染图里一个完全锐利的 90° 直角边，是一个虽然细微但很强烈的信号， 说明现实中从来没有任何东西是这样被加工出来的。
天花板显得扁平，是因为一个房间里最显眼的大面积表面没有被充分照亮。 一个被均匀打光、没有衰减也没有变化的天花板，会消灭一个空间的体积感—— 真实的天花板会不均匀地接收到反弹光，靠近窗户和灯具的地方更亮，角落更暗。
单一点光源是灯光版本的粗糙度均一：技术上存在光照，但没有一个真实房间 是这样被照亮的。真实空间是由多个不同强度、不同色温、彼此重叠的光源 共同照亮的，把这一切压缩成一个光源，会把它本该呈现出来的空间感压平掉。
为什么面光源与暖色实体灯具很重要
点光源在数学上是一个点——零物理体积——这意味着它投出的阴影边缘 锐利得没有任何真实光源能做到。窗户、灯具、台灯都有实际的面积， 正是这个面积产生了真实空间才有的那种柔和、渐变消失的阴影边缘。 把光源建模成具有真实面积，而不是无维度的点，正是让阴影看起来 「有人居住」而不是「计算出来」的关键。
暖色实体灯具——台灯、壁灯、以及色温比冷白日光更暖的灯具—— 除了照明之外还承担第二个作用：它们会被观者的眼睛识别为合理的光源， 而不是一团来源不明的环境光。
阴影柔和度、色调映射与白平衡
阴影边缘的柔和程度，直接取决于光源的大小与距离——一个大而近的光源 会产出边缘柔和的阴影；一个小而远的光源会产出边缘锐利的阴影。 这一点无论往哪个方向出错，都会读成不真实，只是方式不同： 太硬会显得合成，太软会显得雾蒙蒙。
色调映射的作用，是把一个场景远超屏幕显示能力的完整动态范围， 压缩成一个可以观看、既不会高光过曝、也不会阴影死黑的结果。 白平衡则调整整张图像的色温，以修正光源本身的实际颜色—— 这和相机自动完成的校正是同一回事，只是渲染必须刻意去做。 这两者都是场景本身已经正确之后再应用的全局修正， 而不是用来弥补底层材质或灯光问题的补丁。
路径追踪什么时候值得等待
路径追踪模拟光线在场景中真实反弹的过程——撞到墙上、穿过材质、 再反射到其他表面上——这正是产生物理准确的间接光照与正确柔和阴影的方式。 它也很慢，而这正是为什么在你还在调整布局或材质选择的阶段， 它不是合适的工具；实时预览已经够快，足以判断一个决定对不对， 而不必在每一次尝试上都付出路径追踪的代价。这个取舍会自然地 解决自己：还在做决定的时候用预览，没有什么可以再决定的时候才用路径追踪。
以上任何一个修正都不是孤立起作用的。正确的 PBR 通道放在单一刺眼的 点光源下，依然会显得不真实；一个打光良好、但材质粗糙度均一的场景， 依然会读成扁平——材质和灯光是两种各自独立的失败模式， 需要各自独立的修正，两者都必须做对，渲染图才会不再显得合成。
立即开始
想了解真实感优化在整体搭建流程中处于什么位置，可以参考 3D 模型搭建流程完整解析。 想了解一个完成、灯光正确的场景是如何被交付成一段可漫游作品的，可以参考 等距柱状全景捕捉详解。 而想了解在这些渲染工作开始之前，是哪些布局与灯光选择让一间真实酒店客房 拍照上镜，可以参考 如何设计一间拍照好看的酒店客房。